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    Ainsi, c’est avec cette troisième livraison sous le bras qu’Agnes Obel pénètre dans le discret salon d’un hôtel parisien où résida Louis Armstrong dans les années 30. Suède, Irlande, Grande-Bretagne, Pologne… Depuis août, elle sacrifie au rite promotionnel dont elle apprécie qu’il ne se reproduise  «qu’une fois tous les trois ans».  Faut-il entendre la remarque liminaire comme une manière de prévenir toute tentative d’intrusion ? On est d’autant plus enclin à le penser que ledit album tourne autour du concept de  Gläserner Bürger,  découvert dans la presse allemande. Un constat d’époque autour de la notion de transparence grignotant de plus en plus la sphère privée, qui taraude Agnes Obel, jusqu’à préciser, en incipit :  «Il y a dans ce monde un sentiment grandissant d’obligation de se transformer en citoyen de verre  [citizen of glass].  Qui voudrait qu’il faille se dévoiler, laisser tout le monde nous voir, nous utiliser nous-mêmes comme matière, et pas seulement quand on est artiste. Ces jours-ci, tout ce qui concerne nos vies semble devoir aller dans le sens de la révélation de l’intime, de notre moi à travers chaque petit détail.»

    Cette herse dressée au seuil de l’échange, la chanteuse et pianiste baisse pourtant aussitôt la garde, sourire entendu :  «Mais, il n’y a aucun problème, je peux aborder n’importe quel sujet en gardant pour moi les éventuels aspects que je ne souhaiterais pas divulguer. J’aime l’idée que ma personnalité conserve une part de mystère, y compris pour moi-même d’ailleurs. Quel dommage de vouloir tout élucider !»

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